Иллюстрации художника Асадзи Мурой (или Мурой Асадзи; яп. 室井亜砂二, Muroi Asaji). Асадзи Мурой (室井亜砂路) - японский художник, работающий в жанре SM. Он считается одним из ключевых визуальных архитекторов эстетики «女犬» (Onna Inu, «женщина-собака») в японской SM-культуре. Еще в 1960-х годах, когда фетиш-культура в Японии только формировалась, Мурои Асадзи начал создавать иллюстрации, на которых молодые женщины изображались дающими лапу, едящими из миски и спящими в будке. Он визуализировал абстрактные фантазии о подчинении, наделив их конкретными, узнаваемыми атрибутами: ошейниками, поводками, специфическими позами на четвереньках и эстетикой полной дегуманизации. Это дало японскому фетиш-сообществу четкий визуальный словарь для пет-плея. В 1960-х годах в журнале Kitan Club вышла серия работ «Venus with a Dog Collar» («Венера с собачьим ошейником»). Эта серия повлияла на формирование в Японии целой субкультуры, связанной с ролевыми играми по мотивам его работ. В детстве, будучи в больнице, он увидел рисунок, на котором голая дочь самурая была подвешена за веревки к ветке сосны. Эта сцена произвела на него глубокое впечатление и, по его собственным словам, заложила основу всего его будущего творчества. В 5-м классе он прочитал роман «肉体の門» (Nikutai no Mon) — произведение, которое открыло ему мир телесной эстетики и границ человеческого тела. В подростковом возрасте он погрузился в андеграундную литературу и журналы: Kitan Club, Fuzoku Kitan, Uramado, а также с произведениями Танидзаки Дзюнъитиро, Идзуми Кёка и Осаму Дазая. В 1965 году Мурой начал публиковать работы в журнале 奇譚クラブ (Kitan Club) под псевдонимом 室井亜砂路 (Muroi Asaro). Это было время расцвета японской SM-фотографии и иллюстрации, и его работы быстро выделились среди других благодаря уникальному визуальному языку. При этом он самоучка в рисовании, а по образованию — филолог-японовед. В начале 1970-х Мурой неожиданно прекратил создавать SM-работы — причины этого решения остаются неизвестными, но сам художник позже объяснял это творческим выгоранием и желанием переосмыслить свой подход. Около десятилетия Мурой не публиковал новых работ. Этот период стал временем внутренней трансформации — он изучал классическое японское искусство, литературу и философию, что позже отразилось в зрелости его работ.